无家可归的小孩家なき子(1994)

野岛好会写这种变态剧

太可爱了，女孩和忠诚的小狗

剧情跌宕起伏，全员恶人。金钱社会，人心险恶。只有爱犬不离不弃。

不记得讲什么了。香港台引进的。印象就是小女孩好漂亮的苦情剧……

“一只有刘海的狗”

很凄惨的故事，但是现在只记得小铃含泪的样子以及印象最深刻的她老师由天使堕落的过程，被女友的母亲玩弄，由被动变成主动害人，最后死的也挺惨

“同情的话就给我钱！”，本剧最大的意义不是重复塑造了一个无家可归的小孩，而是真实记录了日本泡沫经济后整个社会价值观的颠覆，每个人物的困境都是“钱”，而当一个12岁的女孩说出这句台词，全剧的批判现实意义简直光芒万丈。时至今日这句台词的意义更是愈发深刻，几乎记录了整个战后的东亚社会从生机勃勃的青春期走向心事重重的中年期的转变。两个“父亲”的人物弧光设计尤其好，开朗的热血教师最后变成钱奴，本来为了钱出卖女儿的父亲最后想重头开始，这也是编剧对钱的意义进行的剧本互搏。不过这部剧并未摆脱平成年代八点档苦情戏的传统套路，情节基本怎么狗血怎么来，爱恨都很过分以至失真，这也使得最重要的父亲形象转变无法令人信服，前半部直接“抄”名著童话也比较掉好感。很多年后，曾经的小女孩安达佑实的平行现实更让这部剧多了唏嘘。

开始看着还挺有意思的，后面剧情就不断暴走…最受不了的一点就是，死亡在这部剧里显得太廉价了…

还可以

又是一出资本使人异化的惨剧。安达佑实小时候真的灵啊。

终于把深爱的OST配的日剧给看了。和想象的不一样，相泽铃彷如游戏里打怪闯关式的生活太过于魔幻性，真实的生活中流浪小孩就算太悲惨恐怕也不会有那么多“经手人”。很难分辨，是悲戚的生活赋予了相泽铃过分早熟的思想，还是一切都是编剧的一意孤行。能够确定的是，安达祐实比当代子役如爱菜自然多了。